上周末唯一重要的事，就是第一时间冲进电影院看新海诚新片《铃芽之旅》。
(相关资料图)
看完之后，桃跟同事抱头痛哭，“新海诚牛逼”“纯爱赛高”“大臣，猫猫，呜呜呜”的声音和一些很久没听过的高浓度二次元词汇不绝于耳。
同事抹着眼泪跟我说，他找回了2016年看《你的名字》时的那种感动。
“纯爱战士应声倒地！已经不想和不嗑草铃的人说话了””不懂草铃和芹环的永别了“，电影里的男女主角草太铃芽和芹泽环姨妈在互联网上也掀起了一阵以纯爱为名的旋风。
号称“新海诚集大成之作”的《铃芽之旅》真有这么好看吗？
这部《铃芽之旅》的故事主线很单纯，少女铃芽为了拯救被变成一张椅子的男主草太，接替了他的使命（阻止日本各地的地震），追着猫猫“大臣”踏上了旅途，并在旅途的终点，终于同幼年的自己和解。
是不是看起来跟“纯爱”这俩字根本没什么关系？毕竟这部片子的落点放在了同自己和解，而不是同心爱的人相守一生。
不少观众被新海诚“纯爱战神”的标签给骗进电影院，被片子本身感动到一塌糊涂，却在事后咂摸出味儿来了：是我变了还是新海诚变了，新海诚不够纯爱了？
女主铃芽和男主草太只在坡道上仅有短短的一面之缘，就为了他课也不上，带着手机直接离家出走，好好的女高变身背包客（甚至前期连包都没有）穷游日本。
比起双向奔赴的纯爱，桃感受到的是铃芽强悍到激发无限体能的一厢情愿，长距离障碍跑和闭门时的臂力训练都完美拿下，网友锐评：下一届奥运会没有女主我不看。
虽然新海诚极力刻画男主一头长发，还有泪痣，英俊如同《哈尔的移动城堡》里的哈尔（致敬宫崎骏），还安排了一个“这个哥哥我曾经见过”的搭讪小桥段，不得不说，新海诚是真不会画帅哥，男主草太除了会魔法、头发长以及爱年下几乎和哈尔没什么共同点。
至少大家为草铃纯爱落泪时，大多不是被男主的美色迷惑，而是为女主为爱向前冲的一腔孤勇而倍受感动。
新海诚先生耗费三年酿造的这份纯爱多少带着点尴尬的味道，而这种尴尬在铃芽喊出“不想活在没有草太先生的世界里”时到达了顶峰。
桃当时直接就裂开了，一半脑子想铃芽你救人一定要顺利啊，另一半想握着她的肩膀对她说：妹妹你才上高中，除了恋爱，这个世界上还有很多美好的事……
情不自禁就把自己代入了环姨妈的角色中。我们观众即使从始至终都跟随铃芽的视角，却更容易被喜欢女主铃芽的小白猫大臣俘获，跟男主角的情感链接反而很弱。
原因在于，开场就变成一把儿童椅的男主角，不仅没能发挥他的帅脸优势，跟女主的交流也是全程魂交，《你的名字》变《你的椅子》，就连配角组的环姨妈和贫穷男大芹泽这对没在一起的也比男女主好嗑，活生生的姐狗不比一个人和一把椅子的恋爱实在多了？
这一作，新海陈的感情线确实牵强粗糙了一点，但恋爱线的内容粗糙，也没人说新海诚这作拉了，反而称之为集大成之作，why？
《铃芽之旅》的内容表达相比前几作有了质的飞跃，就好像你点了一个草莓冰淇淋，店家却给你端上来一整个草莓塔一样，虽然草莓塔中间的冰淇淋形状有些潦草，但周围的可是货真价实的草莓和奶油，物超所值，赚呐。
不仅如此，因为内容填充得过于饱满，新海诚还提速了，从一个节奏舒缓的动画电影导演，变成了节奏几乎是在飞驰的成熟商业片导演。
开场没多久，巨大的“蚓厄”之灾盘踞女主角老家九州上空，女主飞奔到灾难发源地帮助男主关门，男主说出一串酷炫的祝词，二人闭门成功，出片名。
在片名之前，我们甚至不知道男主叫啥，他干啥的，他从哪里来，这红彤彤的大蚯蚓是嘛玩意儿，没关系，不重要，我们观众都被灾害“蚓厄”的压迫感和闭门时的华丽特效给震慑住了。
What???这是我熟悉的那个新海诚吗？？？
《秒速五厘米》画风一转，瞬间变成挥舞着神奇钥匙闭门的少女结界师。
从前细腻忧伤又时髦的青春爱情让位于紧张刺激的主题公路旅行——为了拯救地震，少女踏上旅途。
女主角的旅行地点分别对应着五场日本地震，包括1923年罹难人数超过10万人的关东大地震和2011年的3.11地震（东日本大震灾）。
新海诚在采访中说，他在2011年看到3.11地震，非常担忧灾区人民。可作为动画导演，他并不能做点什么帮助他们。自己只会做动画，于是思考，比起做出让人感动的动画，不如做出给人力量的动画。
于是这就有了新海诚的“灾难三部曲”——《你的名字》里是天外陨石坠落，《天气之子》里是异常气象，而《铃芽之旅》则是终于瞄准了日本最常见的自然灾害之一，地震。
《铃芽之旅》中，他不再醉心于描绘少年少女甜点一般的浪漫爱情，而是把镜头拉远，对准了地震一带普通市民的生活和记忆。
新海诚把更多笔墨花在了一路上遇见的旅伴和他们的生活之上，采摘橘子，给家里旅馆小店帮忙的高中女生，单身带俩娃的小酒馆妈妈桑，还有男主一同考教资的普通死党，最后一转回到女主角的老家，原来她自己就是地震的亲历者和罹难者。
最严重的东京蚓厄爆发前，地铁上的人群、街道上行走的路人、学校里的学生，同时无数的“我出发了”叠加汇聚在一起，这是蚓厄到来前最让人印象深刻的一段演出，背景是空灵而悲悯的人声吟唱，营造出一种灾难来临前一瞬间寂灭的感觉。
震前，人们的无知和无力让他们愈发弱小，地震本身的无情和危害性就愈发强大。
公路片的内容成为主线，隐含的表达也随之浮出水面：日本人在地震灾难之下是如何生活的？
地震灾害带来的创伤深埋心中，只能抛弃原先满载着回忆的居所，换个地方接着生活。
当这种创伤没能得到抚慰，被刻意忽视和避而不谈之后，就造成了女主铃芽和环姨妈别扭的关系——环姨妈尽心尽力为铃芽付出，为她十几年不谈恋爱不带男人回家，铃芽却无法正视这种感情。
在精神世界中，她还是那个在常世中徘徊着寻找自己母亲的小女孩。
“请问你见过铃芽的妈妈吗？她是护士。”“请问你见过铃芽的妈妈吗？”“请问……”
“她好可怜……”“她的妈妈肯定已经……”“唉，这孩子还这么小。”
混杂在周围人的议论声中，小铃芽的发问一点点沉寂下去，找不到母亲，她对未来生活的希望和勇气也一同丧失了。
铃芽的儿童椅就像她自己，她是一把只有三条腿的椅子，虽然还能稳稳地站在地上，但却无法和别人一样健全地生活。这场旅行却让她看见，椅子只有三条腿也能向前奔跑，也能阻止灾厄。
所以，她成了自己的拯救者，“虽然你现在觉得世界一片灰暗，但黎明一定会来，你会在阳光下长大成人，未来一定是这样的，因为那已经是注定好的事情了”。
旅途过后，铃芽迎接了自己的成长，她的成长和释然也治愈了我们——灾难之后，我们依旧能向前走，迎接充满阳光的明天。
这次的新海诚或许确实不够纯爱，但他确实做出了给人力量的电影，着实是眼界打开了。
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